Un Junio de Repeticiones y el Estado del Drama de Epoca en el 2018

Francamente, este ha sido un año deslucido en lo que respecta al drama de época: Aparte de “The Terror”, lo único salvable es la menospreciada serie española “La Otra Mirada” que estoy reseñando semanalmente. Este verano tampoco trae nada espectacular, por suerte la PBS va a estar este mes repitiendo algunas bellezas del pasado antiguo. De lo que si tenemos noticias es que la temporada 2018- 2019 se viene con saña a favor del period piece. Al menos  los frikis de ese género tendremos eso como aliciente.

Lo que Dejamos Atrás

No voy a detenerme mucho en este aspecto. Ya les he hablado del despreció que me inspiró la repelente versión de Mujercitas de la BBC. De “The Alienist”, ni siquiera me nació escribir algo. Definitivamente, una serie no hecha para Servidora. El ” Genius” de Ron Howard fue una parodia de la primera temporada, solo que el genio en el banquillo de los acusados esta vez fue Pablo Picasso.

 Se siguió la línea de la primera temporada con un reproche general a la vida y amores del padre del cubismo. No se dijeron mentiras aunque me cuesta creer que “Guernica” haya sido inspirada por una pelea entre las amantes del malagueño.

Aparte de “Patrick Melrose”, sobre cuyas maravillas les hablaré después de que la serie acabe este domingo, solo “The Terror” se salvó de la colección primaveral de period pieces. Un cuento pasmoso, alucinante, fascinante y espeluznante a la vez, donde el terror lo ponen el medio ambiente y las bajezas humanas que se desatan cuando un grupo de hombres se ven atrapados en un desierto ártico a merced de un monstruo que no es el famoso Tuunbaq sino la enfermedad, la locura, la incertidumbre y la lucha por el poder.

(AMC)

Espero muchos premios para tan magnifica serie. Mi único queja es que al intentar cambiar el argumento de la novela de Dan Simmons cayeron en un final tan descabellado que parecía escrito por Weiss&Benioff. De paso, escabecharon al único personaje femenino que,  de una shaman  sabia, mágica y enamorada,  pasó a ser una paria torpe que había descuidado al demonio que debía proteger. Ni siquiera le dejaron el consuelo de la familia que Simmons le otorgó a la Dama Silencio en su novela.

Reruns de junio

Las temporadas veraniegas suelen dedicarse,  en Estados Unidos,  a repeticiones por lo que PBS ha decidido irse por una revisión de dramas de época en los domingos del mes. El 3 de junio a las 9:00 (ET) tuvimos un “I Miss Downton Abbey”.  No soy la única en extrañar la serie de Julián Fellowes, y este especial cubrió una hora de los momentos más fantásticos vividos en la Abadía.

El domingo siguiente (10 de junio) habrá una reposición de Northanger Abbey, la versión de Felicity Jones, a las 8:00pm (ET). La sigue a las 9:35pm (ET) la primera parte de “Death Comes to Pemberly” Nunca he querido ver esta adaptación de misterio de época de P. D. James. Y eso que solo una veterana del género como fue la Baronesa James pudo conseguirse un bestseller sorpresa con esta narrativa de como el  infame Wickham interrumpe el country house weekend de sus cuñados Elizabeth (nee Bennett) y Percy Darcy.

 Para mi no es ninguna sorpresa el que Wickham sea acusado de asesinato, pero si lo es para Lydia, su alocada esposa. Por ayudar a su hermana, Lizzie deberá investigar y esclarecer la inocencia de Wickham.  Ver a Jenna Coleman  como Lydia y a Matthew Goode como Wickham es lo que más me atrae de esta miniserie del 2013. 

Hasta ahora le he huido porque no aguanto a Anna Maxwell-Martin. Me parece infame verla en los zaparos de Lizzie Bennett, pero justamente porque hemos estado hablando de las casas señoriales, es que viene a colación este subgénero conocido como Country House Mysteries. La segunda parte de esta miniserie tendrá lugar en la misma noche a las 11:00pm (ET).

El domingo 17 alas 7:00 de la tarde llega la repetición de la segunda temporada de “Poldark” . La BBC ha dado entender que la cuarta temporada de las aventuras del Capitán Poldark debutarían en la televisión inglesa a fines de agosto. Es posible que la PBS repita la serie  en preparación a ese evento. A partir del domingo 24,  “Poldark”iria a las ocho de la noche, los domingos.

El 24 de junio a las 9:00 pm  iría el único estreno del verano,. La quinta temporada de “ Endeavor”  debutará en las pantallas estadounidenses esa noche. El joven Morse (Shaun Evans) enfrentará crisis en la fuerza policial  y perseguirá criminales en la Oxford de 1968.

Han visto algunas de estas series. ¿Las pueden recomendar?

Lo que podríamos ver este año

Aunque el verano se sienta repetitivo, las promesas en lo que concierne al period piece son abundantes. La BBC ya ha creado, al menos, dos Masterpiece que veremos antes de diciembre. El primero es la adaptación de la reconocida historia de Agatha Christie Ordeal by Innocence. Situada en esas casonas de campo que tanto nos gustan, esta es la historia de los infernales Argylle, Rachel (Anna Chancellor) y Leo (Bill Nighey) y de sus cinco hijos adoptivos, cual más horrible que el otro.

Cuando Rachel es asesinada, su hijo Philip es acusado del crimen y muere en prisión jurando ser inocente,. Lo malo es que el único hombre que puede probar su inocencia reaparece cinco años después que Philip murió, nada más que para perturbar a los Argylle. Con un reparto que incluye a Matthew Goode y a Eleanor “Demelza”Tomlinson, esta versión de la novela de 1958 trae como bono que expulsaron a un actor del elenco. 

Ed Westwick (Gossip Girl) quien diera vida a Jack Argylle, fue expulsado de la serie tras ser acusado de esos delitos sexuales que están dejando huecos en todos los elencos. Los productores se dieron el trabajo de  refilmar todas sus escenas con su reemplazo,  Christian Cooke.

Basada en el clásico del padre de la novela de detectives, Wilkie Collins, “Woman in White” no tiene actores controversiales, aunque yo convoco a Jessie Buckley a que se vaya a filmar  la segunda temporada de “Tabú”…Ya!

Esta es la historia de Laura Fairlie (Olivia Vinall) , ingenua heredera, robada por su marido (y su banda de compinches) y encerrada en un manicomio. Todo un ejemplo de brutalidad masculina que apelará a  Femillenials y Mituteras por igual. Los cambios incluyen que Marian Halcombe (Buckley) , hermanastra de Laura y más que dispuesta a rescatarla use pantalones puesto que el autor la describe como “masculina” y ya hemos visto que usar pantalones es señal de poder en la iconografía feminista de hoy. 

En su novela Collins muestra una curiosa relación entre Marian, la primera detective de la historia, y el repulsivo Conde Fosco, secuaz del cuñado. Hay un vínculo erótico entre ellos y Marian se siente atraída por el obeso mórbido criminal. Esa historia es inaceptable para los cánones estéticos del Siglo 21, así que a Fosco lo interpretara el esbelto Riccardo Scarmacio.

Me preguntó a qué aberraciones someterán los otros clásicos que la BBC ya anda preparando para fines del año y para el 2019. ¿En la nueva Tom Jones, Sophie Western montará motocicleta?  ¿En la nueva adaptación de El Jorobado de Notre Dame , Quasimodo no tendrá joroba? Al menos ya sabemos que Olivia Cooke en la última adaptación de La Feria de las Vanidades no lucirá una cabeza  rapada ni andará en leggins.

(BBC)

La Color blindness si será bien servida en “Los Miserables” donde David Oyelowo será Javert siempre acechando a Jean Valjean (Dominic West de “The Affaire”) . Lily Collins será Fantine y esta si tengo ganas de verla. Para mi Fantine es mas importante que su hija Cosette, y realmente representa el abuso y la opresión de la mujer en la Francia decimonónica y el estigma que arrastraba ser madre soltera. Olivia Coleman que todavía no se pone la tiara de Isabel II,  será Madame Tenardier y Josh O’Connor, muy de moda en estos días, será Marius.

Lily Collins como Fantine (BBC)

Lord Fellowes

Mejor aboquémonos a quien si sabe hacer dramas de época. Este año, Julian Fellowes estará mega ocupado. Ya la NBC ha anunciado que la serie de Su Señoría, “The Gilded Age” que pretende ser una “Downton Abbey” a la americana,  estrena en el 2019. Todavía no sabemos fecha, ni temporada, ni elenco. Además, este otoño comienza a filmarse la versión “Downton Abbey” para pantalla grande, proyecto en que Fellowes está involucrado.

Como si fuera poco, también Milord está planeando una miniserie sobre la historia del futbol soccer que tendrá como título “The Game”. Pero su proyecto más ambicioso es “Five Arrows”(Cinco Flechas) para Sky, la historia de la Familia Rotchild desde Mayer Amschel,  del Escudo Rojo (Roth Schild) en el Frankfurt dieciochesco,  hasta nuestros días. 

Aunque suene fascinante, me inspira un poco de recelo. No de Lord Fellowes un hombre siempre comedido y respetuoso, pero si de su socia productora la despampanante, pero para mí controversial, Jemima Khan. Vale recordar que solo se han hecho dos dramatizaciones de los banqueros: la excelente "La Casa de los Rotschild"de 1934 y la versión nazi y antisemita de Goebbels "Die Rotschild"."Cinco Flechas"puede seguir el ejemplo de una tal como de la otra.

La India Milenaria

La BBC va a estar volteando los ojos hacia el Oriente. No solo tendremos la adaptación de The Singapore Grip, también se está preparando “Beecham House”. Con directores, productores y actores hindúes estará situada en la India victoriana y cuenta las aventuras de un ex soldado de la East India Company  (los Tabú fabs sabemos que esa es una pésima referencia) quien intenta ocultar su pasado convirtiéndose en un mercader en Delhi.

Y en la India, pero en el montañoso Norte es que tendrá lugar la adaptación de una de mis novelas favoritas,  Black Narcissus de Rumer Godden. Estoy encantada de que se acuerden de Godden y precisamente de esta historia de una comunidad de monjas que luchan contra la cultura que las rodea,  y sus propios demonios,  en una villa en las laderas del Himalaya.

Para quien no haya visto la magnífica versión de Powell y Pressburger de 1947 con Deborah Kerr, esta es la historia de la Hermana Clodagh, una monja irlandesa,  que se ve convertida en líder de un grupo de religiosas enviadas a evangelizar una aldea nepalesa donde  los problemas las esperan en cada esquina. El nabab local les envía a su nieto y futuro heredero,  “El Generalito”, para que lo eduquen. 

Además de bañarse en perfume (el famoso Narciso Negro del título),  El Generalito atrae al convento a su joven amante, la bailarina Kanchi, que a pesar de ser una adolescente es muy abierta y liberal con sus ideas sexuales. Entre charlas con Kanchi, la soledad de la montaña,  y el perfume pasional, las monjas comienzan a alborotarse.

Mas encima, Clodagh (quien ha tomado el velo para huir de un mal,  pero apasionado,  amor) se las tiene que ver con Mr. Dean, el representante de la autoridad inglesa en la región. No solo Dean pone piedritas en el camino de la monja en lo que respecta a su labor misionera. En su provocativa virilidad trata a las religiosas,  a las que ve como meras mujeres,  con una insolencia casi erótica, lo que perturba mas a la comunidad. El conflicto aumenta cuando la Hermana Ruth, que ya trae problemas mentales, se encapricha con Dean y comienza a ver a la Hermana Clodagh como su rival.

Dicen que la serie la adaptará Amanda Coe, conocida por arriesgarse con los period pieces y por sus dramas sexis. Como no he visto nada de esa señora, no puedo opinar. Creo que en estos tiempos, lo de ‘Sexi” se refiere a escenas lésbicas, lo que no me sorprendería en una comunidad solo compuesta por mujeres, pero mientras no emparejen a Ruth y a Clodagh, lo que restaría sentido al drama original, no tengo problemas.

Cuentos de Espías

Otro tema que estará de moda en el 2019 será la Guerra Fría o como se la percibió en Inglaterra. Ese es un tema que abarca la nueva versión de  Ordeal by Innocence, pero también este verano estará filmándose “Summer of Rockets” (Un Verano de Cohetes)  que es el proyecto que más me atrae.

 La acción tiene lugar en Londres,  1958. Samuel,  un emigrante judío-ruso inventa un aparato para ayudar a oír a los sordos. Esto atrae la atención de MI6 que se involucra en la vida familiar de Samuel e incluso la de sus amistades, sobre todo Los Shaw  (Keeley Hawes y mi querido Egberto,  Linus Roach) y Lord Wilmington (Timothy “Pettigrew” Spall).  Suena interesante, pero mi verdadero gancho es la idea de volver a ver a mi amado Capitán Flint. Después de la lesera de “Perdidos en el Espacio” volvemos a ver a mi Toby Stephens en una historia digna de él.

A propósito, Keeley Hawes anda super atareada. Después de completar la cuarta temporada de “Los Durrell en Corfú” y la primera de “Bodyguard”, estará en “Summer of Rockets” y también en otra historia de espionaje en la posguerra,  “Jerusalén”. Como si fuera poco, la atareada Miss Hawes también aparecerá en “Mrs. Wilson” que se espera sea el éxito de este otoño.

La actriz Ruth Wilson da vida a   su propia abuela Allison Wilson, una simple ama de casa en Londres de los 60s. Cuando Alec (Iain “Jorah”Glenn), su marido, fallece, Allison recibe la sorpresa de su vida. La visita de Dorothy (K. Hawes) quien le anuncia ser la verdadera “Mrs. Wilson”. Este descubrimiento lleva a Allison a un largo viaje de investigación (vía flashbacks) por la India de los 30s y la Inglaterra del Blitz,  encaminada a conocer la verdadera vida de su difunto marido.

Vampiros y Marcianos

Definitivamente la fantasía se ha tomado un descanso en esta época cediéndole el paso a la ciencia  ficción. Aun así, en medio de superhéroes de comics, todavía se hacen algunos cuentos fantásticos y en settings de época.

Esta primavera ha partido la filmación de la nueva versión deCarmilla. Financiada con dinero privado,  esta adaptación tratará de serle fiel al texto de Sheridan Le Fanu, conservando el trasfondo de la Austria dieciochesca y enfatizando el tema lésbico. Hanna Rae  de “Broadchurch” será la adolescente Laura y la actriz alemana Devrim Lignau será la vampira. Un toque original es que primero la vendieron como triangulo amoroso con la inclusión de Miss Fontaine (Jessica Raine),  la institutriz de Laura. Supuse que su inclusión seria para que Laura no quedase desparejada luego que Carmilla/Mircalla/Millarca pierda la cabeza literalmente.

Devrim Lignau es la nueva Carmilla

No pensaba verla. Este año he visto tanto romance lésbico que ya me siento culpable de cometer apropiación cultural. La gota que rebalso el vado fue “Vida” donde además conseguí otro calificativo (“whitina”) para mi lista de nombres que ya está superando la de Daenerys. Pero me he enterado de un par de cosas que hacen esta Carmilla  más llamativa e imperdible.

Lo primero es Tobias Menzies, que algunas de mis Gatitas chonguean. Después de mandarse una mega actuación en “The Terror”,  y en lo que lo esperamos como el Duque de Edimburgo en “The Crown”,  será un personaje que en IDBM simplemente llaman “doctor”, pero que los Carmillafans sabemos pueden ser dos personajes. El Dr. Spielsberg quien atiende a Laura en la enfermedad provocada por los ataques vampíricos, o puede ser el Dr. Hesselius, médico, detective y ocultista con quien se cartea Laura y que es quien resuelve el origen de la enfermedad de su corresponsal. O puede ser una combinación de ambos

Lo segundo es que el personaje de Laura tiene quince años. Supuestamente hay una ley que prohíbe mostrar niñas de menos de diecisiete teniendo relaciones sexuales consentidas en pantalla. Recuerden que esa fue la razón por la que subieron la edad al personaje de Daenerys en” Game of Thrones”. Así que prepárense para la controversia.

Menos controversial y más ciencia ficción,  podremos encontrar en la nueva versión de La Guerra de los Mundos de H.G. Welles. Situada en el marco original de la Inglaterra Edwardiana, Eleanor Tomlinson (otra que no descansa) y Rafe Spall serán Amy y George una pareja cuyos planes románticos serán interrumpidos por una invasión marciana.

¡Viva la Tudormania!

¿Tudormaniacos, realmente nos creíamos olvidados? Think again! No solo Saoirse Ronan debuta en el cine como Maria Estuardo este otoño, ya Emma Frost nos amenazó (con ella todo es amenaza) que oficialmente habrá secuela de “The White Princesss”. En Starz están ya organizándose para adaptar otras dos novelas de Doña Pippa Gregory: The Constant Princess y The King’s Curse. La serie se llamará “The Spanish Princess”. No tendremos a los mismos actores (que suerte). Lizzie será Alexandra Moen, Henry Tudor será Elliot Cowan y Angus Imrie y Ruarie O’Connor serán los hermanitos Arturo y Enrique, ahora conocido como Harry.

Stephanie Levi-John será Doña Lina de Cardones, dama de Catalina. Y aquí no hay color blindness. Realmente Doña Lina,  que era mora, tenia piel tan oscura que hubo que encontrarles otro nombre a ella y a otros africanos que formaban parte de lal sequito de la infanta española. Históricamente parecen ser los primeros africanos en establecerse en Inglaterra. San Tomasito Moro los llamó “etíopes” en sus escritos, pero el nombre que más pegó fue “blackamoors” (moros negros) y de ahí quedó la costumbre de llamar “negros” a los de tez muy morena.

Ahora me concentro en actores que conozco. Georgie Henley,  la que hacía de Lucy en “Las Crónicas de Narnia” pero más crecidita,  será Margaret Tudor, la que fue reina de Escocia. Nada que ver con Maria Tudor, Duquesa  de Suffolk, a la que le pusieron Margaret en “Los Tudor” porque así se le antojó a Michael Hirst.

A Mi Señora, la Madre del Rey la interpretará Dame Harriet Walter, que ha estado tan bien en “Patrick Melrose”; a mi adorada Beata Margarita Pole le dará vida Laura Carmichael, mejor conocida como Lady Edith Crawley o la Marquesa de Exham; y no nos preocupemos que Rosy de Palma no volverá a encarnar a Isabel la Católica. La madre de Catalina será interpretada por Alicia Borrachero, mi idolatrada Duquesa de la Victoria de “Tiempos de Guerra”.

Y ya sé, no me apuren… ¿ Quién será Doña Catita? Pues, la actriz es Charlotte Hope. ¿No les dice nada el nombre?  Miren esta foto.

No, sin desmayos, quitémosle el arco de las manos, alejémosla de jaurías y Malandrines, y Charlotte es bastante presentable. Así que yo muerta de ganas de ver esto.

¿Cuáles de estas series les parecen mas interesantes?

De cómo Gregory, Hirst y Mantel crearon el mito de La Otra Bolena (II)

Aunque nos pese, es innegable que Philippa Gregory, Michael Hirst y Dame Hilary Mantel son los creadores de la segunda ola de Tudormania. También son los artífices de una imagen mítica de Maria Bolena que muchas veces choca con lo poco que sabemos de la dama.   ¿Quién fue la verdadera Mary Boleyn y es mas interesante su historia que las visiones que la Tudormania nos presenta?

En una entrevista para la BBC History Magazine, Philippa Gregory declaró que Mary Boleyn era su personaje favorito. Se entiende puesto que La Otra Bolena es su creación casi total, en el sentido que su Mary es mas ficción que datos históricos. Doña Pippa también ha agregado que fue ella quien puso de moda a Maria. La siempre competitiva Dame Hilary (si ese par se encuentra en la calle, se estrangulan) comentó burlesca que todo historiador que haya tratado a Enrique VIII y/o Ana Bolena, por fuerza, debe mencionar a Maria. Cierto, pero una cosa es ‘mencionar “y otra ofrecer al público una visión interior de la psiquis del personaje.

Eric Ives dijo que lo que sabemos de María Bolena cabe en una tarjeta. Debido a eso, les ha tocado a los novelistas, y en este siglo a productores y guionistas, encontrar a esa elusiva Otra Bolena. Cuando Gregory publica su The Other Boleyn Girl (2001) abre las puertas a la imaginación ajena, pero también a los historiadores que se horrorizan ante las libertades tomadas con una entidad histórica.

 Es un crédito para Doña Pippa que solo después de la publicación de la novela, y del debut de la primera adaptación de la BBC (2003) y del filme (2008), hayan aparecido textos de historia cuyo tema sea Mary Boleyn. Sin The Other Boleyn Girl, Alison Weír no hubiese publicado Mary Boleyn: Mistress of Kings (Maria Bolena: amante de reyes). Publicado en el 2011, ese libro es considerado un compendio historiográfico sobre la hermana de Ana Bolena, y aun así tiene más agujeros que un cedazo en lo que respecta a datos factuales sobre la dama.

Una Familia de Tantas

En La Otra Bolena, Philippa Gregory crea un retablo de marionetas donde los títeres son los miembros de la familia Bolena. Ahí vemos a esa comadreja ambiciosa llamada Tomás Bolena: su aristocrática esposa Lady Elizabeth Howard; El Tío Norfolk que quiere meter a una sobrina, la que, de la talla, en la cama del rey; y la inocente Maria y sus hermanos (mayores) la osada Ana y el ambiguo Jorge.

Fue gracias a ese retablo, que se armaron elencos futuros con rostros reconocibles. Por ejemplo, Lady Elizabeth no aparece en “Los Tudors” ni en “Wolf Hall’. Solo sabemos de su existencia porque Dame Kristin Scott-Thomas la interpreta en la película. Su interpretación de la matriarca Bolena es la de una mujer virtuosa, abochornada por la codicia de su esposo y hermano, y por la liviandad de sus hijas. Un retrato que no se parece al del libro donde la autora achaca a Elizabeth las mismas aviesas intenciones del resto de su familia y la involucra en la trata de blancas que es el negocio familiar.

Creo que ya es hora de hablar de la verdadera Mary y para eso hay que ir al principio que no es donde sus arquitectos del Tercer Milenio gustan iniciar su historia. En la adaptación fílmica de The Other Boleyn Girl, hay flashbacks a la infancia de los Hermanos Bolena. La unidad y cariño del trio Ana-Jorge-Maria es un tema recurrente tanto en Gregory y sus adaptaciones, como en “The Tudors”, tal vez para crear mayor empatía entre los personajes. Hilary Mantel en Wolf Hall toma otra actitud en la que hace que Maria le confiese a Cromwell que siempre ha existido una rivalidad entre ella y su hermana.

“Wolf Hall” comienza con Maria ya en la corte. La primera mención es cuando Cromwell informa al Cardenal Wolsey que Maria es la nueva querida del rey. Mas adelante, en su primera visita a Ana Bolena, Cromwell conoce a Maria, ya para entonces viuda y descartada por Enrique. Mantel no hace mención del pasado de Maria en Francia. Gregory comenta que las Bolena vivieron en Francia desde que eran pequeñas. En la novela de Gregory (y en la serie) Maria ya esta instalada en la corte y asiste a la ejecución del Duque de Buckingham, “su tío” (¿) He revisado toda la genealogía de Maria y en ninguna parte hay parentesco con Buckingham que es ejecutado por traición (en realidad por haberse peleado con Wolsey) a Enrique.  

El verdadero Sir Thomas Boleyn

La ficción muchas veces nos muestra a los Bolena como parvenus, tenderos burgueses sin aspiraciones a la nobleza. Si bien es cierto que Tomás Bolena era un millonario cuya familia había hecho fortuna en la mecería, por parte de su madre Lady Margaret Butler, no solo emparentaba con la más rancia nobleza irlandesa, además tenia sangre real siendo descendiente directo del rey Eduardo I y su primera esposa Leonor de Castilla. Mucho se habla de que Tomas Bolena hizo fortuna al casarse con la aristocrática Lady Elizabeth Howard, hija del Duque de Norfolk. Lo cierto es que aparte de ser mas rico que la novia, Bolena compartía su pedigrí puesto que Elizabeth descendía también de Eduardo, pero de su segundo matrimonio con Margarita de Francia.

Las Hermanas Bolena

En la adaptación fímica de La Otra Bolena crearon toda una entrada que difiere del libro y de la vida real. Tenemos a las Hermanas Bolena jovencitas (catorce y quince años) todavía vírgenes y solteras viviendo en el Castillo de Hever con su padre. En la vida real, Maria nació en 1499 y Ana un año mas tarde. El filme sigue la pauta de Gregory quien decide que Maria (Scarlett Johansson) sea menor, tal vez para explicar su timidez y sumisión. Lo que el filme no nos explica es por que la casan antes que a Ana (Natalie Portman).

Thomas Bolena (interpretado por un soñoliento Sir Mark Rylance) le consigue a Maria un marido en la nobleza local. William Carey (interpretado por un entonces desconocido y muy malgastado Benedict Cumberbatch) no consigue ganarse el corazón de la romántica Maria y mucho menos cuando en la noche de bodas se pone a orinar en una bacinica (¡!!)

Enrique VIII (Eric Bana guapísimo, pero muy lejos de parecerse al verdadero Tudor) viene de casería al Castillo de Hever. Bolena y su cuñado Norfolk (David Morissey) deciden empujar a Anne (que no necesita empujones) a la cama del rey. Toda la familia de acuerdo y hasta Enrique le entra al plan, pero la terquedad e impertinencia de Ana solo consiguen que al rey lo tumbe su caballo.

Con un chichón en la cabeza, lo último que quiere Enrique es ver a Ana. Mandan a Maria a atenderlo. Al rey le gusta más esta hermana reservada y dócil y exige que Maria vaya la corte a servir a su esposa, Catalina. Todos saben lo que eso significa. Todos contentos, menos Maria que tiene escrúpulos morales y eso que a su marido también le viene bien que la mujer ascienda en la corte, aunque sea horizontalmente.

¿Cuánto de esto viene del libro? NADA. Lo que pasa es que Doña Pippa se puso muy lenta y aburrida para contarnos esta historia Hubo que apurar un poco la trama para trasladarla a la pantalla.  La novela comienza con Ana ya sirviendo a Catalina y le toma años acostarse con el rey (y 7 capítulos embarazarse).   María es tan torpe que hasta agota la pasión de Enrique aun antes de consumar su relación. El pobre William Carey se lleva la sorpresa que lo hacen cornudo y eso lo entristece mucho.

Lo curioso es que ni libro ni cine nos mencionan las aventuras escabrosas de Maria en tierras galas. Ya les conté que no era inocente ni cuando Enrique la conoció bíblicamente mi siquiera cuando el marido hizo otro tanto.  Eso se le ha criticado a Gregory. Su afán de aplicar la dicotomía Madonna-prostituta a Las Hermanas Bolena. En su novela, Ana es la que ha vivido en Francia y la que (siguiendo ese viejo prejuicio anglo) se ha vuelto experta en cochinadas. Ella es la que aconseja a Maria de cómo comportarse con el rey y que, aunque ya lo tenga entre las sábanas, no debe ser una “puta floja” (lazy whore) y debe ‘trabajar” para no perderlo.

El Affaire Percy

En la película, Ana es desterrada a Francia luego de su divorcio de Henry Percy. Históricamente, la anulación de este matrimonio clandestino se le ha adjudicado al Cardenal Wolsey. Así lo vemos en la miniserie “Enrique VIII” (2003) donde Ana es interpretada magistralmente por Helena Bonham-Carter. Y así lo describen Maxwell Anderson en Ana de los mil días y Hilary Mantel en Wolf Hall (la serie recrea ese encuentro entre Wolsey y Henry Percy) y es la razón por la cual Ana odia al cardenal.

Percy, Ana y el Cardenal Wolsey en Ana de los Mil Días

En la novela de Gregory (y el filme) Ana decide que mejor es ser esposa que amante y se compromete en secreto con el hijo del Conde de Northumberland, Henry Percy. Con su acostumbrada impulsividad, Ana lo obliga a casarse y a consumar el matrimonio, sin permiso de los padres de ambos (ni del rey. Casarse entonces era asunto de estado).

Percy y Ana en Wolf Hall

En el libro, Ana se pavonea ante su hermana alardeando que se ha casado y acostado (wedded and bedded) con Percy. Maria cree que su deber moral es alertar a sus padres. Todos los adultos del cuento se confabulan y divorcian a la pareja. En el filme, vemos a Ana frenética galopar por una playa, tras jurar venganza, y supuestamente rumbo a Francia (o a un barco que la llevara al otro lado del Canal). En el libro es peor. Obligada por su madre, Maria le escribe a Percy (fingiendo ser su hermana) rompiendo su relación. Con razón Ana está tan enojada.

¿Hay algo de verdad en este cuento? En 1523, cuando Ana era dama de Catalina de Aragón, se comprometió con Henry Percy que era paje del Cardenal Wolsey. Percy recibió tremendo y público regaño por parte de su patrón. Había tres razones para oponerse a una unión Bolena-Percy. Como hija de un mero caballero (Tomás Bolena todavía no era Conde de Wiltshire ni Vizconde Rochford) Ana estaba muy por dejo de los Northumberland. B) Se la creía ya comprometida con un primo, Lord Ormonde. C) Se rumoraba que el rey estaba interesado en ella. El caso es que entre Wolsey y el Conde de Northumberland, anularon el matrimonio.

Ana siguió su vida de siempre (en el libro, Gregory la envía desterrada al castillo de la familia) y Percy fue obligado a casarse con Lady Mary Talbot. Percy y su mujer se llevaban como perro y gato. Unos años más tarde, Lady Percy solicitó el divorcio argumentando que su matrimonio no era válido, puesto que el marido estaba realmente casado con Mistress Boleyn. En la vida real, Percy tuvo que jurar ante un tribunal que esto no era cierto. En The Other Boleyn Girl, Ana obliga a su hermana a mentirle a Enrique sobre ese asunto. El rey le cree a Maria que su hermana nunca consumó su matrimonio, puesto que La Otra Bolena (al menos en la mente de doña Pippa) es una santa, incapaz de mentir.

En “Wolf Hall” el affaire Percy reaparece justo en medio del romance Ana-Enrique. Los Bolena se asustan, puesto que el poder que Ana ejerce sobre el rey reside en su virginidad. Hay una escena fantástica en la serie donde Cromwell se encuentra con la familia en masa (Maria y su cuñada Jane también están presente) encerrados en un cuarto, discutiendo el asunto, y lanzándose zapatos a la cabeza. La solución es poner a Cromwell a cargo de todo este asunto.

Percy amedrentado por Cromwell

De acuerdo con Mantel, Percy es un vulgar chantajista al que Cromwell encuentra en una taberna. Un poco de la labia de leguleyo, un poco de la violencia cromwelliana, y el cobarde Percy se retracta.  En “Los Tudor” no se hace mención de Percy. En cambio, se nos hace creer que Ana perdió su virginidad con su vecino y amigo de la infancia, el muy casado poeta Sir Thomas Wyatt.

Las Bolena según “Los Tudor”

 En suma, según Gregory, Ana se lanza a la caza de un rey para vengarse de la hermana que destruyó su matrimonio. Según Mantel, Maria nunca fue importante para Enrique, pero igual Ana se encapricha porque desde pequeña siempre ha querido lo de la hermana. Hirst en cambio parece adherirse a la idea de que Maria fue un solo un amor de paso, por lo que no le molestaría mucho que su hermana la reemplazara entre las sabanas del rey. De toda la ficción contemporánea sobre Las Bolena, “Los Tudor” es la única que describe la vida de Maria en Francia.

En el primer episodio de “Los Tudor”, Enrique recibe la visita de su embajador en Francia, Sir Tomas Bolena. Le encarga los preparativos para su famoso encuentro en el Campo del Paño de Oro con el Rey Francisco. Le pide informes sobre la corte gala. Siguiendo un viejo cliché de la ficción inglesa de que Francia es un país sexualmente corrupto, Bolena le habla sobre las picardías que tienen lugar en esa corte. Enrique se sorprende puesto que Bolena ha llevado a sus hijas a vivir con él a Paris. El embajador le asegura que tiene a sus niñas muy vigiladas. Al final del episodio nos damos cuenta en que consiste esa ‘vigilancia”. Bolena desea presentar a sus hijas a Enrique para ver cuál puede ser concubina del rey.

Perdita Weeks interpreta a una atolondrada y Maria que se ríe e hipa al mismo tiempo. Contrasta con la discreción y serenidad de Natalie Dormer que da vida a Ana. Durante el encuentro en el Paño de Oro, Francisco le señala a Enrique a Maria e insinúa que son amantes. Enrique que tiene una extraña relación con Francisco, que bordea a ratos en bromance y en otros en rivalidad psicótica, decide probar a “la yegua inglesa”. Maria lo sorprende con su habilidad para la felación. tras lo cual se hacen amantes, pero como otras mujeres que la serie nos muestra dando brincos en la cama del rey Tudor, Maria no dura mucho ahí ni adquiere gran poder.

Unos años más tarde, cuando Enrique se interesa en Ana, ahora dama de su hermana Maria Tudor, en la puesta en escena del Castillo Verde, La Otra Bolena (presente) ya no representa nada para el rey. Enrique puede perseguir a Ana sin remordimientos por su anterior relación con la hermana. En la vida real, Enrique tenía tan clara la gravedad (desde un punto eclesiástico) de su relación con Maria que cuando solicita su divorcio de Catalina al Papa, también solicita una dispensa para casarse con la hermana de una ex amante.

La Educación de las Bolena

“Los Tudors’ no hacen caso de este reparo, a pesar de que Hirst es el único en poner a Maria en suelo francés y describir su posible relación con Francisco I.  La realidad es un poco más extensa. Como todas las familias aristocráticas, los Bolena mandaron a sus hijas a educarse al extranjero. Las cortes europeas eran el equivalente a nuestros internados suizos. A los 12 años, Ana fue colocada en la corte de Margarita de Austria, un centro cultural de ese tiempo. Ahí Ana aprendió a hablar francés fluido y le tomó aprecio a los libros y las artes.

Margarita de Austria en "Carlos Emperador"

Maria, en cambio, fue enviada, en 1514 a Francia, como parte del cortejo de la princesa Maria Tudor que iba casarse con Luis XIII. Poco después, Ana se reuniría con su hermana. Se sabe que Ana permaneció en la corte gala, aun después que la reina enviudara y se casara con el Duque de Suffolk. Por ese entonces, Ana encontró otro puesto en la casa de Claudia, hija de Luis, y esposa de Francisco.

 Maria regresó a Inglaterra en 1519 (por lo que no pudo haber un encuentro con Enrique en El Campo del Paño de Oro que tuvo lugar un año más tarde). Sin embargo, el rumor en su día es que Maria había sido obligada a regresar puesto que su reputación en Francia estaba hecha trizas y la reina Claudia no la quería cerca del marido.

                                                 Claudia de Francia según Los Tudors

Maria entró a servir a Catalina de Aragón como su dama, apenas llegada a Inglaterra. Es posible que ahí haya atraído la atención de Enrique. Al menos, el rey estuvo presente en la boda de Maria con William Carey, un año más tarde. En 1522, Ana regresó a Inglaterra y también entró al servicio de la reina Catalina. Tuvo más éxito que su hermana debido a su agudeza, su elegancia y su conocimiento de la cultura francesa. Tal como nos la muestra “Wolf Hall”, hablaba ingles con acento galo (“Cremuel” como le dice a Cromwell) y salpicaba su conversación con frases en francés.

No hay fechas para la relación entre Maria y Enrique. Se cree que se convirtió en la concubina del rey poco después de casada y que esa relación puede haber durado hasta 1525 o 1526.  A pesar de que Hirst nos hace creer que Enrique se interesó en Ana durante el espectáculo del Chateau Vert (1522) para entonces, el rey tenía relaciones ya con Maria, y Ana estaba con Henry Percy. Tras la anulación de su matrimonio (1523), Ana fue desterrada por su padre al castillo familiar, no volvería la corte sino dos años mas tarde. Fue en 1526 cuando se volvió pública la obsesión del rey por Mistress Boleyn.

La pregunta que se hacen los historiadores es ¿cómo reacciono Mary? Siguió en la corte? Se fue con su marido? Sirvió a regañadientes a su hermana? Y aquí entra en juego la pregunta. ¿Tuvo Maria algo que ver con la caída de su hermana?  Para los que creen a Ana culpable de los cargos que la llevaron al cadalso, la pregunta es otra. ¿Fue La Otra Bolena cómplice de su reina?

María, Cómplice de Ana

Esta pregunta no tiene espacio en “Los Tudors” Ahí Mary es un accesorio del decorado, tal como una silla, aparece poco, la cámara no la toma en cuenta, parece llevarse bien con la hermana. Ana le cuenta que está embarazada y Mary luego se ve en la iglesia fungiendo como madrina de Isabel (un detalle totalmente falso).

En “Wolf Hall”, la complicidad es nula. Maria le tiene mas lealtad a Cromwell que a su detestada hermana. Como la novela está escrita desde el punto de vista de Cromwell, las confidencias de Maria sirven para saber que ocurre en sitios que Cromwell no frecuenta. Es Maria quien le cuenta como Ana manipula al rey, negándole favores sexuales. Es ella quien le revela en Calais que Ana está desnuda en brazos de Enrique.

En el libro, es Mary Shelton quien solicita una biblia para que su prima haga jurar al rey que se casaran una vez que estén de regreso en Inglaterra. En la serie, es Maria la encargada. Tiempo después, es ella quien revela a Cromwell que Ana está embarazada. A pesar de que Mantel esta casi segura que Ana fue adultera, ya para su caída, Maria no está en ninguna parte del paisaje.

La idea de la complicidad de La Otra Bolena es estrictamente idea de Philippa Gregory. En el libro y filme, Ana regresa a la corte cuando su hermana esta embarazada. La idea es que, Enrique no busque consuelo en brazos de otra. Para eso Ana debe “entretenerlo” lo hace tan bien que separa a Maria de Enrique. En el libro, Maria maldice a su hermana deseando que Ana muera por” ser tan codiciosa” ¡Se consuela burlándose de Ana con Catalina! Ah, pero como es Santa Bolena traiciona la confianza de su reina delatándola con Tío Norfolk.  En la película, Scarlett solo nos muestra la cara llorosa de Maria que llega verse bovina de tan aguantadora que es.

Mientras Anne pasa miserables siete años de espera para casarse, Gregory tiene a Maria como yoyo entre la corte y el campo, entre atender a su marido e hijos o ir a escuchar su hermana quejarse.  Sin embargo, son Jorge y Maria (la inocente Santa Bolena) los que le enseñan a Ana a “atender” al rey sin tener que comprometer su virginidad. Ese es el gran problema del libro, Maria es un personaje tan contradictorio.

En la película, Maria solo regresa la corte para convencer a Enrique que Ana sigue virgen, a pesar de su matrimonio con Henry Percy. En el libro, Maria se vuelve tan compinche de Ana que hasta se acuestan en la misma cama, y con George en el medio. Lady Rochford, la esposa de George los ve y comienza a sospechar que este trio tiene costumbres poco hermanables. Maria nota que Jorge y Ana no se besan como hermanos, pero le es mas cómodo hacerse la loca.

La Conspiración de Los Bolena

En el filme, Enrique viola a Ana y la embaraza, solo entonces se casan.  El libro es mas apegado a la realidad, con el viaje a Calais, y la consumación que culmina en embarazo. Mary debe dejar a sus hijos (y al nuevo marido que tiene escondido de la familia) para asistir a su hermana hasta el nacimiento de Isabel. Es Maria a quien Ana recurre cuando pierde al segundo bebé.

Maria solo consigue librarse de ese ambiente y de ese comportamiento supino y masoquista, cuando Ana descubre que se ha casado con un pobretón y la destierra al Castillo de Hever, donde se van a esconder las hermanas cada vez que meten la pata. Pero Ana no puede pasársela sin la hermana y la hace venir porque ha vuelto a embarazarse, pero nuevamente pierde el bebé.

Mary vuelve a Hever, Ana esta embarazada de nuevo, Mary debe regresar a la corte, etc., etc. ¿Diferencias esta vez? Es obvio que el eufemismo de Ana (“fui al infierno a buscar este hijo”) y la actitud de Jorge indican que el padre no es Enrique. Aun así, Maria tiene un mega Síndrome de Estocolmo y sigue alcahueteando las locuras de sus hermanos. Amenaza a Jane Seymour con sacarle los ojos si se acerca al Rey, y trata de sobornar a la partera que ayuda a Ana a malparir un niño deforme. La partera prefiere la gloria de decirle a Enrique que es padre de un monstruito muerto (al parecer la deformidad de debe al incesto).

En el filme lo hicieron todo un poco mas coherente. Maria se casa con William Stafford solo al final, nunca es exiliada. Ayuda a Ana con un solo aborto. Se horroriza ante el plan de Ana de engendrar un hijo con Jorge y se marcha por un tiempo de la corte. Regresa solo para pedir clemencia por su hermana y para hacerse cargo de Isabel. Un detalle totalmente no-histórico y del que hablaré en mi próximo blog donde comentaré sobre los descendientes de Maria quienes hasta el día de hoy conservan, sino el nombre, la sangre de los Bolena.

La Otra Bolena: Mary Boleyn entre la realidad y la ficción

El apellido “Bolena” (Boleyn en inglés) es reconocible para todos los Tudormaniacos. A través de textos históricos, biografías, novelas, óperas y filmes y series de televisión, hemos asistido al auge de esta familia. Hemos también asistido a su estrepitosa caída que acabó con tres miembros del clan Bolena en el cadalso. Lo curioso es que después de haber sonado tanto durante el siglo XVI, los Bolena desaparecen de la historia. La muerte de la Reina Virgen acaba con su estirpe y, sin embargo, hoy en día todavía hay quien desciende de ellos y gracias a la mas humilde de la familia: Maria Bolena.

Acabo de ver por segunda vez “Wolf Hall”.  Desligándome del feo y falso retrato de Tomas Moro del que ya he hablado anteriormente, me he gozado la serie como no lo esperaba. ¡Qué buena actriz es Claire Foy! ¿Como es posible que la adore en “The Crown” y la aborrezca en “Wolf Hall”?  Foy nos hace detestar a Ana Bolena, pero un imán para la vista y la mente es el retrato que la serie hace de la mini corte de la segunda esposa de Enrique Octavo.

 Ahí están esos pobres mozalbetes que pagarán con sus cabezas el juego de “amor galante” que mantienen con su reina; el vanidoso musiquillo Mark Smeaton quien fácilmente cae en la trampa de Cromwell; la enana-bufona que Ana cruelmente bautiza como “Maria” en memoria de su hijastra, hasta el defenestrado perrito “Purkoy”. Pero las que más atraen mi atención son las damas.

A muchas las conocemos por otras fuentes; ahí está la prima Madge, menos rolliza e imponente que en “los Tudors”; la ahora omnipresente Kate Phillips que encarna a una Jane Seymour más pasiva y solapada que la dinámica y generosa reina que nos inventó Michael Hirst. 

No tengo quejas de Jessica Reines y su sobresaliente interpretación de una amargada y rencorosa Lady Rochford (Bolena por matrimonio), pero mi mayor aplauso es para Charity Wakefield que nos regala una sensual, aunque simpática, Maria Bolena. Lastima que nos la quitan a la mitad de la serie. Harta de los desplantes de su reina-hermana, Maria abandona la corte y se va con William Stafford, librándose así de la debacle que destruirá su familia.

Scarlett Johansson en "La Otra Bolena"

Este retrato de Maria, segun Charity y Dame Hilari Mantel,  choca con la imagen que Philippa Gregory (y Scarlett Johansson) ha propagado de “La Otra Bolena” . Siempre he sentido curiosidad por esta mujer Tudor tan despreciada por la historia, pero tan apreciada por las escritoras de romances históricos. Por eso, esta primavera nevada, me he dado el trabajo de investigarla y ver como su realidad es comparable a su leyenda (rosa o negra, dependiendo del autor) y como a veces la supera.

Mi primer encuentro con Maria fue un 8 de diciembre, de 1970. Después de conocerla encarnada en una silenciosa,  pero sexy Vanessa Redgrave, en “A Man for All Seasons”, me interesaba ver otra visión de Ana Bolena. Así me encontré, a los once años, en el cine Rialto de Viña del Mar, ante Genevieve Bujold encarnada en “Ana de los mil días”. En esta adaptación del drama de Maxwell Anderson, donde Ana es vista como víctima de las ambiciones familiares y de la lujuria de su rey, descubrí varias novedades.

Una de ellas fue que, en una escena de Ana y su madre, se ve en el trasfondo a una mujer en avanzado estado de gestación. Se trata de Maria, hermana de Ana. La sorpresa me afectó la vejiga y tuve que ir al tocador de señoras. Ya en el baño me esperaba una sorpresa mayor. Me había llegado mi primera regl, . me empacaron a casa y Las Bolena desaparecieron de mi mente por un tiempo.

Valerie Gearon como Mary Boleyn en "Anne of the Thousand Days"

Poco después una de las muchas revistas femeninas que se compraban en mi casa, comenzó a serializar “Ana de los mil días “. Ahí me enteré de que Maria había sido amante de Enrique, que Ana se lo había robado a pesar de la hermana estar embarazada. Inmediatamente, me asaltaron dudas propias de Tudormaniacos fascinados por esta amistad-rivalidad. ¿Cómo pudo haberse Ana entrometido en la relación de su hermana y del rey? ¿Qué paso con el hijo de Maria?

En una época pre-Internet, pre-Google, pre Wikipedia, me tomarían casi quince años descubrir lo que había ocurrido con La Otra Bolena. Fue en 1984,  cuando pasaba por en la peor etapa de ami adicción a los bodice rippers,  que me tropecé con Passion’s Reign (El reino de la pasión) de Karen Harper. 

Esta novela romántica (con mucho sexo, como buen bodice-ripper) me instruyó sobre verdades históricas como que antes de Enrique, Maria había sido amante de Francisco I de Francia, y que su único amor fue su ultimo marido, William Stafford. Pero esta novela quiero discutirla dentro de su contexto en la Tudormania. Así que voy a comenzar a revisar la ficción histórica y su tratamiento de Maria Bolena.

Aunque por siglos, Ana Bolena ameritó espacio en el teatro, opera y filmes, María solo comenzaría a aparecer en historias escritas en torno a su más famosa hermana casi en la mitad del Siglo XX. En 1949 Margaret Barnes Campbell en Brief Gaudy Hour establecía ciertos clichés que reencontraremos en los retratos ficticios de La Otra Bolena. Primero, el mito de que Maria era menor que Ana. Como Philippa Gregory, MCB, describe a una Maria humilde y sumisa, muy encariñada con Ana quien esta determinada a que no la trate el Rey como ha tratado a su hermana. La novela se toma licencias extraordinarias: Mary nunca sirve en la corte francesa, sus hijos nacen cuando ya no es amante de Enrique, y las Bolena tienen una madrastra que nadie sabe de dónde salió.

En 1957, Evelyn Anthony en su Anne Boleyn, nos muestra a Mary, de nuevo una hermana menor, quien ya es la amante descartada de Enrique, y que ha sido desterrada de la corte junto a su hijo bastardo y obligada a casarse con un noble campesino. En, 1963, Nohra Lofts, una acreditada novelista de romances publicó La Concubina, en la cual Ana es la menor de las Bolena, una chica decente y tímida que se horroriza ante la idea de servir en la corte donde su hermana fue la querida oficial del rey.

Para Ana, Maria es un mal ejemplo, una mujer con la que no quiere ser asociada. Maria es hecha a un lado por Enrique y termina casada con William Carey. Solo ahí, y luego que el rey demuestra interés por su “cuñada “, es que Maria reaparece ahora aconsejándole a su hermana profesar puesto que un convento es la única salida para quien atraiga la atención del sátiro monarca.

En 1971, y aprovechando la primera ola de Tudormania, Ailieen Armitage publicó Las Hermanas Tudor, que en realidad debería llamarse “Las Hermanas Bolena”. Es la primera novela en darle un sitio protagónico a Maria. Como personaje, La Otra Bolena hubiera hecho las delicias de las “Mituteras”. Es la típica mujer que nunca sabe por que se le caen los calzones, que se arrepiente tras cada revolcón, y que termina sintiéndose ‘violada”.

La historia comienza con la madre de Maria que en su lecho de muerte le pide que aprenda a ser mas asertiva y a no dejar que los demás controlen su vida. La huerfanita demuestra su veleidad casi encamándose con Rafe, el caballerizo. No alcanza a ocurrir nada grave, pero Tomas Bolena, para alejar la tentación, envía a su hija a Francia como dama de Maria Tudor que se va a casar con Luis XIII. En Francia, la chica Bolena atrae la atención de Francisco, yerno del rey, quien la seduce. Aquí no hay amor, solo atracción sexual que para nuestra protagonista es muy importante.

Llega Ana a la corte francesa. También se acuesta con Francisco y luego con Henry Percy con el que se cree comprometida. Las hermanas regresan a Inglaterra y Maria se casa con William Carey del que parece enamorada. Los Bolena desprecian a Carey por pobretón y a Mary por ser tan boba e incapaz de atrapar un buen marido.

Maria y su marido regresan a Francia acompañando al rey Enrique VIII. Francisco ahora reina en Francia y retoma su relación con María quien también recibe visitas nocturnas de Enrique, y de su marido. Lo divertido es que la autora no emite juicios morales en contra de su protagonista, que es presentada como una inocente total.

Regresan a Inglaterra, Enrique es amante de Maria, pero Ana se le atraviesa y las cosas cambian. Ana ha aprendido su lección, y mantiene al rey a raya, fingiendo ser virgen. Obvio que Enrique se interesa más en Ana, y Maria sigue en Bavia. Finalmente, la hermana se lo explica con dibujitos y todo (hasta le dice “simplona” en su cara). Para mayor shock de Maria que parece sufrir de alguna deficiencia mental, es Ana quien debe informarla de que esta embarazada. Por fin, la preñez le alumbra la bombilla a La Otra Bolena.

Maria decide hacer pasar a su hijo como producto de su matrimonio. Para que nadie sospeche de que Enrique (¿entonces para qué le pone ese nombre?) es hijo del rey, Maria decide criarlo lejos de la corte y nunca revelarle la verdad. Así la dejamos semi feliz junto a William Carey.

Ahora nos toca examinar la novela de Karen Harper que por primera vez me dio la pista de que Maria Bolena era el personaje mas interesante de su extravagante familia. Cuando leí The Other Boleyn Girl de Philippa Gregory me di cuenta de como la novela de Harper había influido en la pluma de Doña Pippa. Ambas acaban con la ejecución de Ana; Harper si acepta el veredicto histórico de que Maria era la hermana mayor, pero da como fecha de su nacimiento 1504, convirtiendo a las Hermanas Bolena en casi niñas metidas en el juego de tronos y alcobas que será su vida.

La gran diferencia es como Harper opta por relatarnos la vida sexual y amorosa de Maria pre-Enrique VIII. A diferencia de la novela de Armitage, Reign’s Pasión (ahora retitulada La Ultima Bolena) nos muestra una Maria obligada por la familia a entregar su virginidad al libidinoso Francisco. La relación es degradante y huele a ratos a violación, sobre todo en el idioma “Ahora te voy a enseñar como domo a mis yeguas” dice el reyezuelo.  Cuando se aburre de Maria, Francisco se la pasa a sus amigos, lo que (si hubiera ocurrido) podría explicar la mala fama de La Otra Bolena.

Aunque los historiadores dudan todavía de la veracidad de la relación de Maria y el futuro rey de Francia, es cierto que Francisco se refería a ella como “Mi yegua inglesa”. Mas adelante, tal vez para limpiar su propia imagen, Francisco (que Los Tudor” y “Carlos Emperador” nos han mostrado como un hocicón, arrogante y falso) llamaría a Maria “La puta mas grande y la mas infame de todas” (Grandissima ribalda e infame sopra tutte).

El libro sigue a Maria de regreso a la corte inglesa, su matrimonio con William Carey, y su eventual caída en otro lecho real. No recuerdo mucho del cuento de Maria y Enrique. Tal vez no me interesaba porque sabia que acababa mal. Carey es retratado como lo que era, no un miembro de la pequeña nobleza campesina, sino un pariente del rey y elemento importante de la corte de Enrique. Carey es un personaje negativo, un ave de rapiña que no le importa prostituir a la mujer. por suerte, se muere pronto. En la vida de Maria entra William Stafford, un soldado, hombre de confianza de Enrique, y un cínico que es regenerado por el amor de la concubina real.

El resto de la novela describe la boda secreta de Maria, su alejamiento de la corte, y su idílica vida familiar como Lady Stafford y madre de dos hijos más. Harper parte de la base que, de los niños Carey, solo Catalina era hija de Enrique. La novela acaba con una última reunión entre las Hermanas Bolena en la Torre de Londres. Ana le entrega a su hermana el contenido de su joyero para que se las de a su hija. Su ultimo deseo es que María se encargue de educar a Isabel y despejar rumores falsos sobre la relación de los padres de la niña.

La pobre Karen Harper quería escribir un libro serio sobre un personaje olvidado de la historia, pero al caer en las trampas del bodice ripper, pasó a ser parte del género. Incluso ese nombre tan cliché (El Reino de la Pasión) la predestinaban al menosprecio que siempre reciben las muestras de cultura popular. En mi biblioteca de barrio, yo no la encontré en la sección de ficción donde estaban los libros de tapa dura, sino en los escaparates de alambre que sostenían ese tipo de novelitas en ediciones de bolsillo.

Por suerte, el retorno de la Tudormania hizo que la novela de Karen Harper, ahora titulada The Last Boleyn, tuviese un merecido renacimiento. Pero el mejor homenaje se lo daría Philippa Gregory en el 2001, cuando iniciaría la mas reciente ola de Tudormania y con ella, un renovado interés por La Otra Bolena, pero de eso hablaremos en mi próximo post.

A proposito "La Otra Reina" que es como se llama "The Other Boleyn Girl " en español,  estará disponible hasta fin de mes en Netflix.