Recientemente, vi
la versión Netflix de Anne of Green Gables para tener algo que comentar
con la Gatita Any. Pero a medida que tragaba episodios y temporadas, tomé
conciencia de que no había nada positivo que decir y preferí mantener silencio.
Fue cuando la Reina Estelwen me preguntó si podía verla con la Princesa
Ratoncita (5 añitos) que caí en cuenta que es necesario presentar los reparos a
los padres. Hay que alertarlos del cuidado que hay que tener al ver esta serie
con los muy pequeños o informarlos que la trama puede desde asustar hasta confundir
a los televidentes incluso a los más mayorcitos. Y es que Moira Walley-Beckett,
la creadora, se ufana de haber creado una versión más oscura, más trágica y
dirigida a un público adulto. Ósea no la audiencia para quien Lucy Maud
Montgomery dirigiese la más famosa saga de la literatura canadiense.
Otra razón para
no meterme con “Anne con A” es que ya que ya quedó en el pasado. Sus fans deben
ya saber que debido a un conflicto entre Netflix y la televisión canadiense, la
serie se quedó en tres temporadas. Una lástima que nunca veremos todas las portentosas
aventuras que Lucy Maud Montgomery creó para su pelirroja heroína. ¡Epa! Eso no
es cierto.
No las hubiéramos visto nunca porque Anne
of Green Gables, nunca pasó de ser una leve inspiración para “Anne with an-E”.
Ese es el primer caveat que padres y otros fans de la saga deben saber antes de
adentrarse en los vericuetos de esta adaptación. Una está inspirada en la otra,
pero no se parecen.
Anita, La
Huerfanita
Es poco común encontrar
a alguien que no conozca Anne of Green Gables. Se trata de un clásico de
la literatura juvenil, amado en todo el mundo angloparlante y traducido a todos
los idiomas importantes. En 1919 se adaptó por primera vez al cine. En 1934
tuvo su primera versión hablada. La actriz protagonista, Dawn O’Day, se cambió el
nombre al de la heroína y así tuvimos una Anne Shirley de verdad. A Lucy Maud Montgomery
no le gustaron ninguna de estas versiones. ¿Le hubiesen gustado las
subsiguientes?
LMM murió en 1942.
Entre 1950 y el 2017 se han hecho más de media docena de telefilmes, miniseries
y series basadas en su superventas tanto en Canadá como en Estados Unidos, Inglaterra,
y hasta en Sri Lanka. Hay una versión animada de la saga y los japoneses la
convirtieron en manga. Se la ha adaptado para el teatro y tiene su versión
musical. Hace más de cien años que se publicó y sigue dando que hablar. Y ahora
ha llegado Moira Walley-Baker, la creadora de “Breaking Bad”, a diseccionar
este clásico en aras de “hacerla más relevante al mundo moderno”.
Fue en 1908,
cuando Lucy Maud Montgomery, una maestra canadiense de 37 años, publicaba su
primera novela (aunque ya antes había publicado cuentos y poemas). Anne of Green Gables, la historia de una
huerfanita pelirroja que transforma la vida de una familia que la adopta y del
pueblo donde vive, capturó la imaginación de los canadienses.
El mayor encanto
de la obra era la evocación nostálgica del mundo rural victoriano y de valores que
los canadienses veían evaporarse en el siglo XX. Los críticos estadounidenses
se burlaron un poco de esa exaltación de la vida rústica comparando esta visión
de un mundo que la autora había conocido en su niñez, en la Isla del Príncipe Eduardo,
con una pujante sociedad más moderna como la de ellos.
Las críticas no
pudieron impedir que Ana de las Tejas Verdes se convirtiese en un
bestseller tanto en Estados Unidos como en Canadá donde sigue considerándose
una de las novelas favoritas de los más jóvenes. Lucy Maud escribiría siete libros más sobre las aventuras de Anne Shirley, una saga que se convertiría en
un referente cultural para el mundo entero.
La Crónica de
una Sobreviviente
Incluso tras la
muerte de Montgomery en 1939, su obra seguiría apoyando a jóvenes en un mundo
en ruinas. Se dice que fue la lectura favorita de la Polonia ocupada por los
Nazis, y en la posguerra, los niños japoneses encontraron refugio en las
aventuras de Anne Shirley. ¿Que hace a esa novela tan hechicera?
Es la crónica de
una sobreviviente, de una niñita que carece de todo y aprende, apoyándose en su
portentosa imaginación y su optimismo, a integrarse al mundo real, a
sobrellevar obstáculos, a ser un ente útil a la sociedad y a encontrar
satisfacción personal adaptándose, pero también conservando lo mejor de su
excéntrica personalidad.
A los once años,
Anne ha sobrevivido dos hogares de crianza en los cuales fue más criada que hija,
y una estadía en un orfanato la cual aprovechó para convertirse en lectora
voraz. Cuando Matthew Cuthbert y su hermana Marilla, solicitan del asilo de huérfanos
un niño para ayudarlos en su granja de Tejas Verdes, no se esperan recibir una niñita
parlanchina, dotada de un vocabulario florido, y dada a imaginarse cuentos que
intenta vivir en la realidad.
Ana de las
Tejas Verdes no es solo el
relato de como Anne Shirley aprende a convertirse en parte de la sociedad de su
pueblo. También nos enseña cómo sus vecinos aprenden a valorarla dejando atrás
sus prejuicios por la condición de expósita de la niña, su falta de roce social
y su apariencia física, sobre todo su cabello rojo que Anne busca disfrazar de
muchas maneras.
La novela nos
muestra como Anne, de manera tosca y cómica, intenta vivir a la altura de las
expectativas de los Cuthbert, como aprende a dominar sus ataques de ira que la
llevan a insultar a una amiga de la familia y a golpear al odioso Gilbert
Blythe. Anna encuentra una magnifica venganza contra Gilbert, competir por el
primer puesto de clase.
Sin jamás
dirigirle la palabra, aun cuando Gilbert la salva de ahogarse de un rio, Anne
demuestra ser la mejor alumna de Avonlea, llegando hasta competir con él por la
entrada un instituto normalista (Queens College) y luego por una beca
universitaria. Ese es otro gran atractivo de la novela, sobre todo para las
feministas.
En una era de
esposas y madres, Anne de huérfana ignorante pasa a ser la mejor estudiante, la
universitaria, la maestra del pueblo. Cuando casi al final de la novela Marilla
anima a Anne a estudiar en Queens College, recordándole lo importante que es
para una mujer ser autovalente, el lector debe comprender que ese no era el
consenso en 1900.
La novela termina
en gran tragedia. Los Cuthbert pierden su dinero cuando su banco colapsa, Matthew
muere de un infarto, Marilla se está quedando ciega y Anne decide sacrificar
sus estudios universitarios y ser maestra de su pueblo, pero el puesto de
profesor de Avonlea ya lo ocupa Gilbert Blythe. Es entonces que Gilbert
demuestra su nobleza cediéndole el puesto a Anne que finalmente lo perdona y
comienza a verlo como un amigo.
El Amor que
Lucy Maud no Vivió
En casi todas las
adaptaciones, Anne y Gilbert terminan besándose. Incluso en esta, la más
feminista, la vociferante propagadora de la filosofía MeToo. Y es una ironía,
porque LMM nunca planeó escribir una historia de amor.
A pesar de ser
solterona y virgen, Montgomery no era ajena los romances. Desde los catorce
años que recibía propuestas matrimoniales; había roto ya un compromiso, tenido
un fling con uno de sus profesores, y casi llegado a la cama en un affaire
bastante físico con Hermann Leard un joven que moriría de influenza sin conocer
el placer que la apasionada, pero muy moral, Lucy podía ofrecerle.
Al crear a Anne,
Lucy Maud se proponía recrear el mundo de la Prince Edward Island que había
conocido de niña. También mostrar la maduración y evolución de una heroína que
compartía con su creadora su orfandad (Montgomery se había criado con sus
abuelos maternos) y una imaginación que, tanto en Lucy como en Anne, se había
vuelto un mecanismo de escape.
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| Lucy Maud Montgomery a los 9 años |
Dos años después
de Ana de las Tejas Verdes, Lucy Maud la siguió con Anne of Avonlea
donde vemos las experiencias de la protagonista, todavía adolescente, como
maestra y como impulsadora de cruzadas para beneficiar a su pueblo. La novela
acaba con Anne, de 18 años, partiendo para la universidad junto a Gilbert que
se ha convertido en un gran amigo.
Es en Anne of
the Island, publicada en 1915, cuatro años después de la boda de Lucy Maud
Montgomery con el Reverendo Ewan McDonald, donde por primera vez se habla de un
romance. A mitad de sus estudios universitarios, Gilbert se lo declara a Anne
quien lo rechaza por no cumplir con las expectativas de lo que ella desea en un
hombre.
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| El Reverendo Macdonald |
Poco después,
Anne comienza un romance con Roy, su compañero de universidad, pero rompe el
compromiso al descubrir que lo ha idealizado. Anne retorna a Avonlea donde todo
ha cambiado. Su amiga Ruby muere de tuberculosis, su amiga del alma Diana Barry
se ha casado y tiene un bebé. Es entonces cuando Anne se entera que Gilbert,
quien estudia medicina, ha contraído tifoidea. El miedo a perderlo la hace
darse cuenta de que está enamorada de él.
Los próximos
libros de la saga —escritos entre 1917 y 1921— describen la vida de
casada de Anne, la muerte de su primera hija (LMM había perdido también a su
segundo hijo), el nacimiento de otros hijos y la madurez de la relación con
Gilbert. Aunque son relatos entretenidos hay algo artificial tanto en el tono
como en la descripción de la vida marital que contrastan con la vibra espontánea
y alegre de las dos primeras novelas.
Lo que se ha sabido
en este siglo, tras la publicación de los diarios de la escritora, es que el
matrimonio de Lucy Maud fue una pesadilla. Poco después del final de la Gran Guerra,
y de ella haber sobrevivido la gripe española, el Reverendo McDonald comenzó a
perder la razón. Su depresión, obsesión religiosa y eventual paranoia, lo llevaron
a agredir verbal y físicamente a su esposa. Por amor a sus hijos, terquedad y
miedo al divorcio, Montgomery luchó hasta su muerte por mantener a flote el
matrimonio.
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| Lucy Maud y su marido |
Solo en la
escritura, Lucy Maud encontraba alivio. Como Anne, ella utilizaba la
imaginación como válvula de escape y mecanismo de sobrevivencia. En sus novelas
intentaba plasmar la imagen de una vida amorosa y familiar armónica que ella
habría podido tener con su verdadero amor, Herman Leard. Las últimas novelas escritas
entre 1936 y 1939 son creadas bajo la influencia de los barbitúricos a los que
la escritora se había vuelto adicta y que posiblemente provocaron la trombosis
que la llevó a la muerte.
Con lo dicho
surgen los siguientes postulados:
a)
Las
primeras dos novelas de la saga son escritas en un espíritu de genuina serenidad
y esperanza. Ignorante aun de la angustia que le espera, la autora recuerda el
mundo de la infancia como un remanso de paz y felicidad
b)
Si
Moira Walley-Beckett quería escribir una historia oscura debió dramatizar el
drama de la autora, no su novela más optimista. Al crear un mundo sombrío lleno
de peligros donde Anne deambula insegura y traumatizada por experiencias
pasadas, la serie, como ha dicho Joanna Robinson en Vanity Fair, atropella
el espíritu del original. “Ninguna de las muchas adaptaciones de Anne se alejan
tan desastrosamente del espíritu de los libros originales de Lucy Maud
Montgomery” ha dicho Robinson en su articulo
c)
Lucy
Maud Montgomery no escribió una historia de amor. Ninguno de los clásicos de la
literatura infantil, y menos los protagonizados por niñas (piensen en Heidi,
Polyanna, Mujercitas, La Princesita) abarcan romances. Anne of Green
Gables es un Coming of Age Story, donde la autora muestra la
evolución de una personita que aprende la importancia de la familia, de la amistad,
y de la superación personal.
Amor y Sexo en
Avonlea
¿Entonces por
qué, esta serie esta tan obsesionada con el amor en todas sus formas? Ahí está
la primera falla y contradicción de la Änne with an E". Anne y sus amigas solo hablan de romances, pero aparte del amor en textos literarios, la realidad de casarse, tener
hijos, incluso la menstruación las hace entrar en pánico. Por tres años, Anne
que evoluciona de 12 a 16 años, vive en la eterna contradicción de si debe amar
o no.
Cuando llega a
Avonlea trae un cargamento de ideas dislocadas sobre la sexualidad que asocia con
lo que vio con sus padres de crianza y con las torturas a las que la sometieron
las compañeras del orfanato. por eso habla de que los hombres esconden un ratón
en los pantalones y que obligan a sus esposas a "acariciarlo". Lo que
debería ser chistoso (obvio que no está en la novela) resulta trágico e incómodo
cuando sabemos de donde provienen esa sarta de barbaridades.
Anne resiente la
idea de la obligación de casarse y tener hijos tal como la estorba la regla.
Así no era la Anne del libro. Sin embargo, la “Anne con E” también habla del
orgullo de ser mujer. No se entiende como enorgullecerse cuando se rechaza la
fisiología femenina.
Anne realmente
tiene un trauma con su cuerpo, su condición femenina, y hasta su aspecto físico
cuando en el libro ya pasados unos años, ni tener el cabello rojo le importa
mucho. Y, sin embargo, Anne gusta de los hombres y no solo de Gilbert, también
del seductor y tramposo Nate a quien acosa de una manera casi peligrosa cuando
ya es una jovencita de catorce años.
Por otro lado, se
desespera cuando la madre de Diana quiere convertirla en una dama y así acabar
con su infancia. Anne quiere continuar
siendo niña y siente que va a perder a su amiga. Como el ser una dama
simplemente equivale a caminar derecha y a no comer con la boca abierta y
metiendo ruido, no sé cómo pueden unas lecciones de urbanidad acabar con la
infancia. A mí me enseñaron modales antes de ir a la escuela y eso no significó
que dejara de ser niña. Otra contradicción.
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| Minnie Mae y Diana aprendiendo a caminar como "damas" |
A pesar de que su
adjetivo favorito es “romántico” Anne asegura rechazar toda idea de romance.
Así se lo comunica a Miss Josephine diciéndole que quiere ser como ella y vivir
con “su alma gemela” en amistad eterna. Cuando Miss Josephine, muerta de la risa,
le comunica que su amiga y ella vivieron una relación tanto física como
romántica, Anne se sorprende.
Sería fácil
asumir que Anne está enamorada de Diana, pero en una serie que se esmera en
mostrarnos las diferencias entre amor homosexual y amor heterosexual, Anne no
tiene excusas de ignorancia. Sus intentos sentimientos hacia Diana no se
parecen a lo que siente por Gilbert Blythe.
A diferencia del
libro, Anne comienza a hablar con Gilbert cuando todavía son niños. Eso debido a que
la serie toma un audaz derrotero del canon y envía a Gilbert de catorce años a
un viaje lejos de Avonlea y de Canadá. Tras perder a su padre y su granja, Gilbert
se embarca como fogonero en un barco rumbo al Caribe. La única razón para ese cambio
es para poder incluir personajes de color en la serie. Lo que se consigue es
que se creen dos mundos apartes en los que la relación Gilbert-Anne son vistos
desde perspectivas diferentes.
Anne y Gilbert
mantienen una larga correspondencia. Para ella, que sigue en su mundo infantil
semi imaginario, es solo una manera de mantener presente a alguien que en la distancia
puede idealizar como un objeto romántico inofensivo.
En Trinidad,
Bash el amigo negro de Gilbert ve su relación con Anne como un romance en
serio. Y es que a los quince años Gilbert ya es un hombre que trabaja como
adulto, que bebe como adulto, y que incluso atiende el parto de una prostituta.
 |
| Gilbert de partero |
En cambio, Anne,
en total diferencia del libro, ha sufrido un retroceso mental volviéndose más
inmadura y ególatra. Es incapaz de ver lo que Marilla está sufriendo al verse
despreciada por todo el pueblo que la acusa de haber dado hospedaje a los falsos
geólogos. Anne ensimismada en sus propias fantasías, comete ese acto casi
delictivo de leer la correspondencia privada de Matthew y se pone a contestar
las cartas de Miss Jennie fingiendo ser su padre adoptivo sin pensar en el daño
que hace.
Lo extraordinario
es que al igual que le ocurriera en su petulante intento de consolar a Gilbert
cuando este queda huérfano, Anne no se detiene a pensar en las consecuencias de
sus actos. Tal como antes culpó a Gilbert, ahora se descarga contra Jerry que
no tiene vela en ese entierro. A diferencia del libro donde la protagonista
aprende de sus errores, Anne se niega a aceptar su responsabilidad. Es el ideal
de la mujer MeToo, irresponsable, narcisista y soberbia.
El Plan
Maestro de Moira Walley
Moira Walley ha revelado sus intenciones de hacer la obra más relevante (ergo más
feminista y diversa). Para eso, el “plan maestro” como lo llama la creadora fue llevar a Gilbert al
Caribe, hacerlo volver con Bash a Canadá y explorar el mundo de los marginados
afroamericanos de Charlottetown. Yendo más
allá, casi toda la Tercera Temporada se ha dedicado a retratar las penurias de
la población nativa canadiense, sobre todo los niños que eran arrancados de sus
reservaciones y encerrados en escuelas del gobierno donde se le sometía a todo
tipo de abuso.
“Anne with an-E”
sufre de imperfecciones nacidas de ignorancia y soberbia como toda mala serie
que tanto abunda hoy en día. Incluir géneros y grupos étnicos es bueno, pero no
es señal de calidad. Y el plan maestro de Moira puede distraer al espectador de
las fallas, pero no las borra. Una de las peores pifias parece ser no haber
previsto lo que molestaría al público. Peor aún, no saber a qué publico va
dirigida la serie.
En Donde Anne
con E Fracasa
En noviembre justo
cuando Netflix lanzaba al aire la tercera temporada, vino el aviso de que Anne
with an-E” se cancelaba. Ante la ira de los fans, una representante de la Canadian
Broadcasting Commission, la coproductora del programa emitió un mensaje críptico
que más o menos decía que las producciones de Netflix solo benefician a esa
compañía y que ellos preferían dedicarse a obras que beneficiaran a la televisión
doméstica. Canadá siempre se ha sentido
la hermana fea de USA, y esta preocupación con la invasión del mercado local
televisivo alude a otra acusación que ha caído sobre Netflix: la de ser un
vehículo de imperialismo cultural.
Mas tarde descubrí
que en Canadá la serie no había alcanzado el mismo éxito que en Estados Unidos.
Los motivos son tan oscuros como “Anne with an E”. Para los puristas los
cambios no han sido provechosos y esta versión sombría en tonos grisáceos,
que ni siquiera fue filmada en Prince Edward Island (la filmaron en Ontario),
no solo no representa el espíritu del original, lo aniquila. Otro grupo en
cambio todavía está recuperándose del shock de haber permitido a los niños
pequeños ver los primeros capítulos.
Sucede que en USA
se le dio la clasificación “PG”, ósea para verla con los padres. En cambio, en Canadá
se la ofreció como “para todo público” Así muchos padres dejaron a sus pequeños
verla, creyendo que se trataría de una adaptación más “moderna” de un amado clásico,
o visualizaron algo alegre, armónico y hermoso como la excelente versión de
1985 que si fue filmada en la Príncipe Eduardo. Pronto, comprendieron su error.
En el primer
episodio ya teníamos una Anne en flashbacks siendo abofeteada, insultada y
apaleada por sus padres de crianza. Una de esas palizas acaba solo porque el
golpeador sufre un infarto. A lo largo de tres temporadas hemos visto a Anne
recordar haber sido torturada por sus compañeras del orfelinato y por las
encargadas.
A diferencia del
libro, en la primera temporada hemos visto a Anne ser despedida de Green Gables,
ser casi secuestrada por un pedófilo, y a Matthew intentar suicidarse. En la
segunda temporada tenemos a los Barry tener mega peleas conyugales y a una prostituta
embarazada ser expulsada a empellones del burdel para parir en un establo
ayudada por el quinceañero Gilbert cuyos conocimientos de parto están
restringidos al ganado vacuno. Como que son muchos temas complejos para una
audiencia menuda. ¿O me equivoco?
Con la escasa
visión que caracteriza a los productores, se partió de la base que lo único controversial
de la obra era la inclusión de personajes gays y se escudaron con el hecho de que
en Canadá se les enseña a los niños sobre la homosexualidad desde el
kindergarten. En la primera temporada el tema gay esta delineado con sutileza y
sensibilidad. Después hay un poco de desenfreno con la Fiesta de Orgullo Gay, y
la revelación de que Mr. Phillips (el maestro pesado que se la pasaba
manoseando a la alumna) es un gay enclosetado. Aun así, no fueron esas
inclusiones las que les costarían subscriptores a Netflix.
 |
| Cole explora su lado travesti |
 |
| ¿Mr. Phillips es gay? |
Este año han dado
otra razón para la cancelación de la serie. No haber conseguido un aumento en la
audiencia adulta. WTF? ¿Si quieren audiencia adulta por qué no lo dijeron? ¿Por
qué la ofrecieron como para todo público? ¿No se dan cuenta ese público se siente estafado como padres y como lectores? ¿Qué
hay una audiencia que antes conoció la versión de Meghan Fellowes y no le
encuentran comparación con este Dark Tale? Si quieren leer la opinión de
padres descontentos hay un sitio que se llama Commonsensemedia donde han dejado sus opiniones.
Otra cosa que me
irrita es que dicen que los violentos flashbacks son necesarios para demostrar
que Anne sufre de estrés postraumático y a eso se deben su atolondramiento, su
ira violenta y su locuacidad. A ver, como alguien a quien apaleaban tanto como
a Anne, que sufría acoso violento en la escuela, y a la que le rompían y
quemaban sus libros, creo que puedo afirmar que el trauma que sobreviene te
hace más introvertido, no lo contrario.
Te vuelves silenciosa,
retraída, fallas en la escuela, exactamente lo contrario al comportamiento de
Anne en el libro. Lucy Maud la dotó de armas para evitar el trauma: su
imaginación, su optimismo, su espiritualidad. Con la excepción de la
imaginación, los demás mecanismos de supervivencia desaparecen en la serie.
Sin embargo, nos
cuentan que Anne es una chica super poderosa que salva a una niña del crup (eso
es canon), salva a la granja de un incendio; escribe editoriales promoviendo
derechos civiles, etc.. Aun así, al final de la serie, nos quitan lo mejor del
libro. Aunque Marilla ya está perdiendo la vista, Anne no se queda de maestra,
Gilbert no se sacrifica por ella. ¿La razón? Nadie se creería a Anne como
maestra, nadie creería en una maestra adolescente. WTF?
 |
| En otras versiones, Anne si es maestra adolescente |
Em cambio si nos
creemos lo del partero quinceañero y todos los actos heroicos de Anne, nos
creemos su necesidad de avergonzar al pueblo por su racismo con discursos tipo Greta
Thunberg, ¿pero verla ejercer su intelecto y ganarse la vida con ello es
demasiado inverosímil?
Hay otra teoría
sobre la cancelación de “Anne with an E”. Los fans han notado que Netflix suele
cancelar sus series al cabo de una tercera temporada si no ha conseguido el
nivel de suscripción deseado. La idea es que nadie se subscribe en una tercera
temporada. Tema discutible, sobre todo viniendo de una plataforma de distribución
que confía en el hábito del binging de sus subscriptores. Una razón para
yo adquirir los servicios de Netflix fue ver “Peaky Blinders”, entonces en su cuarta
temporada.
Aun así, esas obsesiones
oportunistas de Netflix le están costando subscriptores que se cansan de que
sus necesidades no sean atendidas sea porque les cortan sus series favoritas o
porque las adaptaciones no cumplen con sus expectativas. Ohhh y sobre esa
famosa campaña convocada por Moira de conseguir firmas para una cuartas
temporada, ya se descubrió que es falsa.
¿Leíste alguna
vez los libros de la saga? ¿Te parece esta una adaptación respetable? ¿Cuáles,
según tú, serían las fallas y virtudes de Anne with an E”?
