PBS ha comenzado
el 2020 con “Vienna Blood”. Basada en libros del psiquiatra Frank Tallis (The
Liebermann Papers) la serie sigue las correrías de un policía y su ayudante,
un aspirante a psiquiatra, en la Viena de la Belle Epoque. Después de ver la
temporada completa, testifico que lo que la hace destacar sobre otros misterios
históricos es que es una coproducción austriaca, filmada en Viena, y que ha recreado
hasta el último detalle de la atmosfera, descripción de la sociedad y
contexto histórico del final del Imperio Austrohúngaro.
Comienzo con mis
dudas de vieja cínica. ¿Por qué la BBC ha querido adaptar estos libros y no
otros historical whodunnits más famosos? Se dice que Tom Hanks tiene los
derechos sobre la saga de Bernie Gunther el detective de la SS; que Showtime
planea dramatizar las aventuras de Marco Didius Falco en la Roma Clásica, y también hace un par de años se habló de adaptar
la serie de C.J. Samson sobre Shardlake, el esbirro jorobado de Thomas Cromwell.
Sin embargo, son los libros de Tallis los que primero han llegado a la
pantalla.
Para todos los
que amamos los detectives del pasado, sean el Hermano Cadafael, el Juez Dee o Miss
Phryne Fisher, un nuevo misterio histórico es más que bienvenido. Aun así, ¿por
qué darles prioridad a unas novelas que ni ameritan entradas en la Wikipedia? Aunque ha gozado de buenas ventas y tiene un sólido
circulo de fans, Tallis no es el más reconocido ni el más solicitado de los
autores de ese subgénero, a pesar de que encontré que su Muerte en Viena
ha sido traducida al español y se puede adquirir en La Casa del Libro.
La saga está
protagonizada por el detective Inspector Oszkar Reinhardt (Jurgen Maurer) quien,
en la Viena de fin de siecle, se encuentra ante un enigma
incomprensible. Una mujer desconocida ha sido asesinada en su departamento.
Todo indica que se suicidó, pero no se encuentra el arma y las puertas y
ventanas del lugar están cerradas por dentro.
Mas complejo es
que nadie, ni su casera, conocen la identidad de la asesinada. Nadie la veía
entrar ni salir, nadie conocía a sus amigos ni sabía a qué se dedicaba, no
recibía visitas, etc.… Y la guinda del pastel, el forense no encuentra ni bala
ni orificio de ella en el cadáver, pero si un feto en el útero de la misteriosa
victima.
Con sus
superiores presionándolo para que encuentre al criminal, Reinhard tiene que
calarse la compañía impuesta de Max Lieberman (Matthew Beard), un joven medico
con una afición por la psicopatología. Aunque Reinhard resiente la presencia de
este atolondrado compinche, pronto nota la utilidad de Lieberman cuando este
descubre la identidad de la víctima y los motivos para su asesinato.
Esta primera
temporada de “Vienna Blood” consta de tres episodios de dos horas de duración
cada uno, y que cubren las tres novelas de Tallis: A Death in Vienna, Vienna Blood
y Fatal Lies las que tendrán a esta pareja de detectives investigando
sociedades secretas, crímenes de la alta sociedad y extraños asesinatos en una
academia militar. Para estirar la temporada, la PBS ha decidido dividir cada capítulo
en segmentos de una hora de duración. Un error que acrecienta la gran queja de
los lectores, la lentitud de la trama.
A pesar de que
hay bastante acción, persecuciones de criminales por tejados y túneles, y un
duelo final en la rueda del Prater— con inevitables ecos de” El Tercer Hombre”—la
trama de la primera novela adaptada se pone pesada con escenas de la vida
personal de Lieberman y con largos interrogatorios de sospechosos. Otra queja
de los libros es que los lectores observan que no hay atmosfera geográfica, que
Viena no está descrita de una manera que la diferencie de otras ciudades.
La serie ha remediado
este error. No solo está filmada en lo que ha sobrevivido de la Viena Imperial,
con sus callejuelas estrechas, sus cupulas y monumentos, además hay un esfuerzo
de crear esa atmosfera tan particular en un mundo en donde ciencia e intelecto
intentaban arrastrar a la Austria tradicionalista al Siglo XX.
Cuando Frederic
Morton escribió el clásico de la cultura vienesa de la Belle Epoque lo tituló “Nervous
Splendor” y es porque Viena era el alma de un imperio al borde del ataque de
histeria. Morton se enfocó en dos años claves: 1888 el año del pacto suicida de Mayerling, y
1889 cuando la familia Hitler celebraba el nacimiento de Fito, pero ya el autor
vislumbraba que Viena sería un centro de cultura (nerviosa) de donde surgirían Freud,
Adler, Schönberg, Mahler, Klimt, Stefan Zweig y Arthur Schnitzler.
En los primeros
capítulos, Max asiste a una exposición de Klimt y a un recital de Mahler. La
serie nos lleva desde los grandes salones donde se reúnen los industriales que
están interesados en el trabajo del padre de Max—a pesar de pertenecer
este a la despreciada raza judía— a los bajos fondos, a las tabernas, los prostíbulos
y a los espectáculos de burlesque.
Siendo Max, un médico
psiquiatra, la psiquiatría es un tema importante. Descubrimos con que sospecha
y desprecio se la vio al principio. Tanto el profesor Gruner (Oliver Stokowski)
como Mendel Liebermann (Conleth “Varys” Hill), el jefe y el padre de Max, se
horrorizan ante el hecho de que el joven asista a las charlas de Freud y se
interese en las ideas del padre del psicoanálisis.
Gruner sigue aferrado
a curas del pasado como los horribles electroshocks (que siguen utilizándose
hoy en día). “¡No voy a cambiar mis métodos cada vez que un médico judío
escriba un libro!’ exclama indignado. En sus palabras se encierra la
vinculación de la psicología con el antisemitismo. Después de todo los grandes
exponentes de la psiquiatría vienesa, Freud, Adler y Viktor Frankl, eran
judíos.
El antisemitismo
y la integración de los judíos a la sociedad vienesa son temas importantes para
entender la personalidad de Max Liebermann. En el primer capítulo, Max es regañado
por su madre por llegar atrasado a la cena de Sabbath, pero tras este ritual
judío de la noche del viernes, el psiquiatra se va con Clara (Luise von Finckh),
su novia, a una exhibición del ultimo cuadro de Gustav Klimt. No precisamente
una actividad común de un practicante del judaísmo ortodoxo.
Liebermann es un
ejemplo de ese intento de integración a una sociedad católica que llevaría a una
asimilación casi total cuya frágil ilusión se destrozaría con el anchluss.
A pesar de que todos se esfuerzan de recordarle sus orígenes, Liebermann
insiste en verse como un ser sin más cultura que su ciencia. Pero como le dice
su hermana, esa misma insistencia en seguir comprometido con una mujer que no
ama, es porque la asimilada y millonaria Clara abre puertas cerradas a los judíos.
El mismo Mendel,
a pesar de su adhesión a ciertos aspectos del judaísmo, corteja el apoyo de
capitanes de la industria como Bruckmuller que lo presenta con lo más granado de
la sociedad-curiosamente son industriales, no aristócratas- diciéndole “a esta
gente no la encuentras en el barrio judío”. Y le recuerda la máxima del ultra
juedeofobo Karl Lueger, entonces alcalde de Viena: “Yo soy quien decido quien
es judío”.
Lueger, que también
aparece en el primer episodio, tuvo un tremendo impacto en la Austria de
comienzos del siglo XX, y su discurso antisemita fue recogido por un joven
estudiante de arte llamado Adolf Hitler. Gente como Lieberman y su familia
creyeron encontrar un refugio en la asimilación y la lógica de la ciencia.
Aun así, el padre
de Max le suplica que corte su vinculación con el psicoanálisis freudiano que
le dará un mal nombre en vez de otorgarle la respetabilidad deseada. Si
pensamos en que Freud lograría apenas escapar de los nazis, tras todo tipo de
acoso y humillaciones, (su hija Anna fue encarcelada por la Gestapo) no podemos
augurar un buen futuro ni a sus seguidores ni a gente como los Liebermann que
caminan por la cuerda floja.
Max se horroriza
cuando su padre trae a la casa un panfleto regalo de su “amigo” Gustav von Triebenbach
(Ulrich Noethen) que advierte de los peligros de la inmigración. Fiel a la idea
de que Liebermann pere es bueno para los negocios, Gustav le advierte
que no debe tener empleados de “razas inferiores” (léase húngaros y checos). El
panfleto habla de eso, de la necesidad de “purificar a raza aria” lo que se
consigue integrándose al Reich Alemán. Aunque esta Hermandad del Fuego Primario
no existió, muchos de estos cabales nacieron en la Viena pre-Sarajevo e
influyeron en austriacos que querían ser alemanes como el futuro Fuhrer.
Sin embargo, las víctimas
del nazismo serán los hijos de la generación de Mendel Lieberman. Gente que
enviará a sus hijos a academias militares y buscarán como esposas ya no judías
asimiladas como Clara, sino arias como Amelia Lydgate (Jessica De Gow). Esos
ingenuos que creerán que dejando atrás religión y cultura podrán pasar por
buenos ciudadanos del imperio, de la Austria republicana, y de la que será parte del Reich.
Otra queja de los
lectores es que los protagonistas son un poco planos. Me temo que la serie no
ha remediado esa falla. En los libros, Ozkar es un hombre casado con dos hijas
adolescentes. En la serie han evitado ese retrato familiar contándonos que,
tras la trágica muerte de su hija, Frau Reinhard abandonó a su esposo.
Reinhard entonces
posee esa aura trágica que de rato en rato sale a la superficie, pero que en general
no ayuda a hacérnoslo ni un personaje atractivo ni cercano. El actor vienes no
posee ni el carisma ni el talento para conseguir que al policía no lo eclipse
el psiquiatra, pero Lieberman tampoco es muy fascinante que digamos.
Aunque sabemos
mucho de su familia, de sus problemas y sus ideas, el psiquiatra no llega a
caernos simpático. Tal vez sea el actor. Matthew Beard de 31 años, interpreta
un veinteañero, pero luce como adolescente. Algo en él parece inmaduro, no
desarrollado totalmente, ni la voz la ha cambiado. Eso le quita gravitas
a su aportación y hace incomprensible el hecho de que dos mujeres hermosas e
inteligentes se interesen en él.
La obsesión de
Max por su paciente Amelia se siente poco profesional y el modo en que trata a Clara
es imperdonable. ¿Cuántas veces ella tiene que exigir una explicación del
comportamiento de su prometido, o tenga que romper ese compromiso para que Max
se sincere con ella?
A pesar de estas
fallas, Vienna Blood es una serie que debe probarse. Aunque el primer misterio
es poco interesante, el segundo es mucho más complejo con un asesino en serie
que deja pistas extraídas de La Flauta Mágica de Mozart y exige más
trabajo intelectual para resolver el crimen. La atmosfera es impecable y la
belleza de Viena pasada o presente compensan por la falta de carisma de sus
protagonistas.
No hay sexo, ni
palabras fuertes, hay un par de desnudos femeninos, pero no dentro de un
contexto erótico: el cadáver de una prostituta asesinada y Amelia siendo
desvestida al ser admitida en un hospital. Eso si tiene muchas escenas de
exámenes forenses, heridas sangrantes y violencia. “Vienna Blood” puede verse
en USA por Passport Thirteen y en el resto del mundo por Amazon Prime.
